山種美術館「企画展 上村松園 ー美人画の精華ー」

山種美術館で開催中の「企画展　上村松園　－美人画の精華ー」に行ってきました。

今回の展覧会は、上村松園の作品を中心に、近代日本画家の美人画や江戸後期の浮世絵、さらには現代の画家の女性を描いた作品まで、よりすぐりの美人画を見ることができる素晴らしい展覧会です。
描かれた女性たちの表情もしぐさも髪型も、着物も柄も、小道具も背景も優しげで、とても心地の良い美人画ワールドにひたることができました。

会期は、前期が9月24日(日)まで、後期は9月26日(火)から10月22日(日)までです。
前期と後期で展示替えがあります。

展覧会の詳細はこちらをご覧ください。
http://www.yamatane-museum.jp/

※掲載した写真は、山種美術館の許可を得て撮影したものです。

それでは先日参加した特別内覧会の進行に沿って展覧会の様子をご紹介したいと思います。

はじめに山種美術館の山﨑妙子館長からご挨拶がありました。

〇　上村松園は、生涯にわたりさまざまな女性像を描きました。今回は山種美術館の松園
　コレクション18点すべてをお見せします。
〇　他にも鈴木春信や喜多川歌麿の江戸時代の女性、明治に入ってからの鏑木清方や伊東
　深水の清楚な女性、さらには小倉遊亀や片岡球子の凛とした女性などさまざまな女性像
　を見ることができます。
〇　また、月岡芳年《風俗三十二相》も展示しています。お貸しいただいた所有者の方に
　感謝申し上げます。
〇　今回の展覧会で撮影可能な一点は上村松園《砧》です。

上村松園《砧》(山種美術館)

〇　Cafe椿では、出品作から5点をイメージして和菓子をご用意しています。
　　

左上から時計回りに、《よみびと》《双鶴》
《初ほたる》《舞妓》《道成寺》。
私の一押しは淡雪羹が口の中でとろける《双鶴》ですが、
他の和菓子も美味しくてどれにしようか迷ってしまいます。

〇　ショップでは、小冊子『山種美術館の上村松園』(本体価格　500円)を販売していま

す。
　　また、関連イベントもあります。
　　9月9日(土)には芥川賞受賞作家　朝吹真理子さんのトークイベント、10月28日(土)か
　らは川合玉堂展が開催されて、その関連イベントとして11月12日(日)にはミュージアム
　コンサート「～故郷～　箏とフルートの調べ」が開催されます。
　　これらの情報は山種美術館ホームページに掲載されていますので、ご覧になってく
　ださい。
　　　　

続いて明治学院大学教授で山種美術館顧問の山下裕二さんから見どころをスライドでご紹介いただきました。

第1章　上村松園－香り高き珠玉の美

「山種美術館の創立者で初代館長の山﨑種二さんご夫妻が松園と親しく交流された縁で松園の作品18点が山種美術館に所蔵されています。」
「上村松園(1875-1949)は、生涯、もっぱら和服姿の美人画を描いてきました。」
「展覧会の冒頭に展示されている《蛍》は大正2年に描かれたもので、松園の初期の作品です。女性のスタイルは喜多川歌麿『絵本四季花(上)』の《雷雨と蚊帳の女》(作品右の解説パネルに写真が掲示されています)から借用していると思われます。そして足の指が長いのが不思議ですが、これは曽我蕭白《美人図》からの影響がうかがえます。この作品は、現在では奈良県立美術館蔵ですが、以前は京都の鳩居堂が所蔵していたので、松園は見る機会があったのでしょう。」

上村松園《蛍》(山種美術館)

「次の《新蛍》は1930年に開催されたローマ日本美術展覧会に出品されたもので、江戸時代末期の風俗画を意識しています。」

上村松園《新蛍》(山種美術館)

「《春風》(昭和15年)は後期の作品です。松園はどの作品も手を抜かずきちんと描く画家で、もっとも安定感のある画家といえるでしょう。この作品の朱色は独特で、重要文化財の《序の舞》(東京芸術大学蔵)と共通点があります。」

上村松園《春風》(山種美術館)

第2章　文学と歴史を彩った女性たち

「森村宜永《夕顔》は源氏物語に題材をとったもので、いかにも大和絵らしいですが、驚くのはこの作品が昭和40年代以降に描かれたことです。今では忘れられた存在になってしまいましたが、素晴らしい画家です。」

「松岡映丘は、大正から昭和にかけて重要な画家の一人で、最後の大和絵師と言われています。」

松岡映丘《斎宮の女御》(山種美術館)

第3章　舞妓と芸妓

「小倉遊亀《舞う(舞妓)》《舞う(芸者)》には実際のモデルがいました。小倉遊亀と並んで撮影した写真を比較してみてください。」(作品の横に掲示されています。)

「山川秀峰は雑誌の挿絵で活躍した画家で、雑誌の縁で講談社の野間記念館に多くの作品が所蔵されています。」

山川秀峰《芸者の図》(山種美術館)

第4章　古今の美人ー和装の粋・洋装の美

「《桜下美人図》は菱田春草20歳の時の作品で、当時は春草も美人画を描いていました。左の女性のポーズは、菱川師宣の《見返り美人図》(東京国立博物館蔵)からとったものでしょう。画面の右端にとぼけた表情をした犬がいますが(笑)、近くでよくご覧になってください。」

菱田春草《桜下美人図》（山種美術館）

「《ゆめうつつ》は、『Seed山種美術館　日本画アワード2016』で大賞を受賞した京都絵美(みやこえみ)さんの作品です。髪の毛の細かい描写までよくご覧になってください。」

「今回の展覧会では、それぞれの作品のディテールまでじっくり見て楽しんでいただければと思います。」(拍手)

京都絵美《ゆめうつつ》(山種美術館)

展示室内に移り、山﨑館長のギャラリートークをおうかがいしました。

「上村松園はとてもまじめな方で、水面下の努力をしていた方でした。松園が描いたのは美人画でしたが、山水画や風景画など、古い作品の模写をした縮図帳が何冊も残されています。」

「《蛍》は、蚊帳越しに描く女性の姿が松園ならでは、と感じさせる作品ですが、着物の柄は大正時代に流行したアールヌーボー様式で、松園の独創的な面を見ることができます。」

「松園作品は表装具も美しいので、ぜひ注目していただきたい。《春のよそをひ》の中廻し(本紙を取り囲む部分)の意匠は片輪車です。《春芳》の一文字(本紙の上下の細長い部分)には松園が自分で選んだ辻が花風の裂が使われています(「辻が花」は着物の模様染めの一種)。」
「京都の『岡墨光堂』には今でも松園作品の表装に使われた裂地が残っています。」

上村松園《春のよそをひ》(山種美術館)

上村松園《春芳》(山種美術館)

「戦争画を描いていない松園ですが、昭和19年には芸術院会員陸軍献納画展に《牡丹雪》を出展しています。モデルは女性ですが、雪の重みに耐えるところを描いたのでこの時代に描くことが許されたのでしょうか。はらはらと舞う牡丹雪を一つ一つ丁寧に描き分けているのでご覧になってください。」

上村松園《牡丹雪》(山種美術館)

「《砧》では、置物に金箔や銀箔が使われています。女性の指の先が少しピンク色になっているのがわかりますでしょうか。寒くなると指の先が赤くなりますが、寒さの中、夫を思いこれから砧を打とうとする場面を表しています。」
「モデルをほとんど使わなかった松園ですが、それでもこういう細やかなところに気がつくところが松園の素晴らしいところだと思います。」

「小林古径《清姫》は、古径が絵巻物にするため手元に大切に持っていた8枚の絵を、祖父の種二が美術館を建てるなら、ということでお譲りくださり、当館所蔵になったもので、今回は女性が描かれた2枚を展示しています。女性の髪から鬼気迫るものが感じられます。」

小林古径『清姫』のうち《寝所》(右)《清姫》(左)
(山種美術館)

「今村紫紅《大原の奥》と小林古径《小督》は平家物語に取材したもので、紫紅は現代的な女性、古径は古典的な女性を描いています。」

今村紫紅《大原の奥》(右)、小林古径《小督》（左)
(山種美術館)

「橋本明治の作品は太い輪郭線を用いて、色彩も発色のある色を使って独自性が感じられる作品を描いています。」

右から、橋本明治《月庭》《舞》《秋意》
一番左は片岡球子《むすめ》
(山種美術館)

「鳥居清長の《社頭の見合》は八頭身のスラリとした女性たちが特長です。喜多川歌麿の《青楼七小町　鶴屋内　篠原》は髪の毛の細かい線まで表現されています。歌麿は、出版業者・蔦屋重三郎のもとで美人画を描き、写楽は役者似顔絵を描きました。」
(浮世絵作品は前期(～9/24)と後期(9/26～10/22)で展示替えがあります。)

左から鈴木春信《柿の実とり》、鳥居清長《社頭の見合》、
喜多川歌麿《青楼七小町　鶴屋内　篠原》
(山種美術館)(9月24日までの展示)

「菱田春草は珍しく浮世絵の影響を受けた作品を描いています。桜の表現がとても素晴らしいです。」

右から菱田春草《桜下美人図》、小林古径《河風》、
伊藤小坡《虫売り》(山種美術館)

「他にも、松園の作品が気に入り『松園作品の裏まで見たい』と言った、同じく美人画の名手・鏑木清方の作品も展示しています。みなさまぜひゆっくりとご覧になってください。」(拍手)

山下さん、山﨑館長からはこのブログでは紹介しきれないほどの興味深いお話をおうかがいしました。
とても素晴らしい展覧会です。ぜひとも実際に会場に足を運んで美人画ワールドを体験してみてはいかがでしょうか。

映画「セザンヌと過ごした時間」東京新聞×青い日記帳試写会

8月24日(木)飯田橋の神楽座で開催された「映画『セザンヌと過ごした時間』東京新聞×青い日記帳試写会」に参加してきました。

映画パンフレット

全体に煤がかかったように暗く、絵の具を何回も厚塗りして、カチッとした構図。セザンヌの絵は以前から好きで、今回の映画はとても楽しみにしていました。

写真は、部屋に飾っているセザンヌの「レスタックから望むマルセイユ湾」です。以前、オルセー美術館に行ったときにミュージアムショップで購入した絵はがきです。

映画の原題は「セザンヌと私」。
ストーリーは、画家・セザンヌと小説家・ゾラ、二人の芸術家の少年時代から晩年までの友情を中心に進みます。
それにしても驚いたのはセザンヌのあまりにもハチャメチャな性格。
頑固で、怒りっぽくて、場所をわきまえない下品さ。
気の合った仲間どうしのパーティーはぶち壊しにするし、
気に入らなくて叩き壊した絵は何枚も(←もったいない！)。
そんなセザンヌに振り回される同時代の画家や小説家、そして女性たち。
でも最後にはさびしげなセザンヌの背中に思わず涙ぐんでしまうシーンが出てきて、感動のエンドロールで「Fin(終)」。

「私は印象派ではない。」と言い切るセザンヌのセリフが特に印象に残りました。
その言葉に、長い不遇の時代にあっても、当時脚光を浴び始めていた印象派に流されることなく、自分の芸術を追及する芸術家としての真骨頂があるように思えました。
頑固で変わり者だったからこそ、自分の信じた道を進み、独自の境地を切り開いて、さらには20世紀の絵画に大きな影響を与えることができたのではないでしょうか。

もっとお話ししたいことはあるのですが、ネタバレになってしまいますので、映画の感想はこれくらいにして、セザンヌが生きていた当時のフランスの時代背景について振り返ってみたいと思います。

セザンヌ(1839-1906)が活躍したのは19世紀後半から20世紀のはじめ。
日本でいえば、幕末期のペリー来航と開国、そして明治維新、日清戦争、日露戦争と続く激動の時代。
芸術の面では、セザンヌが生まれる少し前に葛飾北斎「富嶽三十六景」や歌川広重「東海道五十三次」が出て浮世絵の江戸時代最後の華が咲き、それがフランスに渡って「ジャポニズム」が流行したり、明治維新後は、フランス留学から帰国した黒田清輝が中心となって白馬会を結成して日本洋画の大きな流れをつくるなどフランスとのかかわりも深くありました。
その一方で、日本美術の復興をめざした岡倉天心が日本美術院を創設したり、大きな動きのある時代でした。

フランスも同じく、政治的にも芸術の面でも激動の時期でした。
1848年の二月革命でオルレアン朝が倒されて第二共和政が始まったと思ったら、1852年にはナポレオンの甥、ルイ＝ナポレオン大統領がクーデターで即位して皇帝ナポレオン三世になって、それも束の間、1870年にはプロイセンに敗れて(普仏戦争)追放されて、その後の第三共和政の政府は列強の植民地拡張競争にひた走っていきます。

1894年にはユダヤ系のドレフュス大尉がドイツのスパイとして終身刑に処せられるという「ドレフュス事件」が発生しました。
1896年には真犯人が明らかになり、再審要求の運動がおこりましたが、これはフランス国内を再審支持派と再審反対派に二分する大きな対立になりました。
この対立は1898年にゾラが新聞に「私は弾劾する」を発表したことが契機となって再審支持派が勝利をおさめ、翌年、ドレフュスは釈放されました。

芸術面では、のちに印象派と呼ばれる画家たちが、アカデミーの主宰するサロンに出品しても落選ばかりしていたので、自分たちで「印象派展」を開催したら酷評の嵐だったのは有名な話(「印象派展」は1874年から1886年まで8回開催されました)。
その後、ようやく印象派の画家たちも評価され始め、セザンヌも1890年代からようやく評価が高まり、1895年に画商ヴォラールが企画した個展は好評を博しました。

こういった当時の時代背景を知っていると映画「セザンヌと過ごした時間」もより楽しめると思うのですが、事前の予習にピッタリの書籍があります。

『イラストで読む　印象派の画家たち』

(杉全美帆子著　河出書房新社　2013年)

映画のあとには東京新聞に毎月第二火曜日「おとなのための美探訪」を連載している作家でイラストレーターの杉全美帆子(すぎまたみほこ)さん(上記『イラストで読む　印象派の画家たち』の著者です！)と、日本一読まれているアートブログ「青い日記帳」を主宰するTakさんのトークがありました。

杉全さん　初めてこの映画を見たとき、サント・ヴィクトワール山を背景に流れるエンド
　　　　ロールを見ていて涙が止まりませんでした。
Takさん　あのエンドロールはずるいですよね（笑)。ダニエル・トンプソン監督は泣かせ
　　　　どころを心得てますね。
　　　　　セザンヌは数えきれないほどサント・ヴィクトワール山を描いていますが、ポ
　　　　スターに使われている絵は、フィラデルフィア美術館の所蔵のもので、監督が世
　　　　界各地の美術館を回って、一番気に入ったものに決めたそうです。
　　　　　エンドロール以外に印象に残ったシーンは？
杉全さん　マネやモリゾ、ルノアールといった印象派の画家たちが出てくるシーンです
　　　　ね。
Takさん　どの俳優が誰の役だかわかりにくいので、名札がほしいところですね（笑)。
杉全さん　それに画商のヴォラールが、セザンヌの絵を個展のためにぐるぐる巻きにして
　　　　何枚も持ち運ぶところ。今だったら何億円だろうと思ってしまいました(笑)。
Takさん　6月にトンプソン監督が来日したときにインタビューしたのですが、映画の中に
　　　　絵画のワンシーンを盛り込んでいるとのことでしたので、宝さがしも楽しみの一
　　　　つですね。
　　　　　みなさんのお手元に、来年、国立新美術館で開催される「至上の印象派展　ビ
　　　　ュールレ・コレクション」のパンフレットがあるかと思いますが、これはスイス
　　　　のコレクターの展覧会で、セザンヌの名作も来日するのですが、やはりパンフレ
　　　　ットはモネ(写真上)とルノワール(写真下)です。

杉全さん　モネやルノワールは第一印象が「きれい」です。印刷物になっても作品の良さ
　　　　が伝わってきますが、セザンヌは近づいて見たり、離れて見たり、実物を見ない
　　　　とその質感が伝わりにくいのです。
Takさん　セザンヌの作品で印象に残る作品は？
杉全さん　オルセー美術館蔵の「首吊りの家」です。初めてオルセー美術館に行ったと
　　　　き、この絵を見て大きなショックを受けました。このマチエル(絵の質感)はどう
　　　　やって作っているのだろうか、なぜ首吊りなのか、など考えながらずっと見てい
　　　　ました。何がすごかったか説明するのは難しいのですが。
Takさん　セザンヌの絵は、考えなくてはならない難しさがありますね。
杉全さん　ピカソはセザンヌのことを「我々の父」と言っています。セザンヌから現代美
　　　　術は始まったと言えます。当時の仲間たちがいろいろな方向に進む中、セザンヌ
　　　　は頑固で、絵が変わりませんでした。
Takさん　一本筋を通すというセザンヌの人生に憧れますね。
杉全さん　周囲は大変でしょうが(笑）。
　　　　　最後にセザンヌの名誉のために言いますと、この映画では野獣のように描かれ
　　　　ていますが、心がとてもジェントルマンだったという証言もあります。(拍手）

杉全さん、Takさん、とても興味深いお話ありがとうございました。

セザンヌファンの方も、そうでない方もぜひぜひご覧になってください。
セザンヌの生きざまを見ると、次にセザンヌの作品を見た時に印象が変わるかもしれません。

9月2日(土)からロードショーです。
詳しくはこちらをご覧ください。

映画『セザンヌと過ごした時間』公式サイト

ドイツ連邦議会選挙の行方(5)

(前回からの続き）
４　重要なのは選挙公約でなく誰が首相になるか
　　SPDとCDU/CSUの選挙公約は出そろったが、有権者は選挙公約でなく首相候補への期
　待度によって投票するという興味深い世論調査結果が出ている。
　　7月7日に行われた世論調査では、「何によって政党を選ぶか」という質問に対して、
　CDU/CSUを選ぶ有権者の4人のうち3人は「メルケルさんだから」と答えている。
　　一方、SPDを選ぶ有権者のうち「シュルツさんだから」と答えた人は１／３にすぎな
　い。
　
　　　7月7日付けPolitbarometer

　　　　何によって政党を選ぶか？

　　　　　CDU/CSUを選ぶ有権者　　選挙公約　20%　メルケル氏だから　74%

　　　　　SPDを選ぶ有権者　　　　　選挙公約　59%　シュルツ氏だから　34%

　同じく７月7日付の世論調査では、CDU/CSUに対する政策遂行能力への信頼度が

依然として高いことが示されている。

　政党の政策遂行能力（7月7日付Politbarometer)

　　

項　目	CDU/CSU	SPD
治　安	43%	10%
移民・難民	40%	14%
年　金	31%	21%
社会的公正	24%	33%
経　済	47%	16%
雇　用	38%	20%
税　制	34%	23%
子育て	28%	32%

　　SPDが信頼度で上回っているのは「社会的公生」という抽象的な項目と、具体的な項

　目では「子育て」だけで、他の項目はCDU/CSUが大きく上回っている。

　　特に国民の関心が高い「治安」については最も差が大きく、7月7日～8日にG20サミ
　ットが開催されたハンブルクでは、SPDの治安対応能力の低さを印象付ける事件が起こ
　った。

５　有権者は大きな変化を求めない

　　今回失態を演じたのはシュルツ(Schulz)氏でなく、ハンブルク州のショルツ(Scholz)第
　一市長(ハンブルクは16の連邦州のひとつであるが、都市州なのでトップは「首相」では
　なく「第一市長」)。

　　

　　G20サミットに抗議するデモ隊に対して、警察隊はG20に参加した首脳たちを守ること
　はできたものの、暴徒化したデモ隊を抑えることができず、多くの店舗や事務所が破壊
　され警察官にも多くの負傷者が出た。
　　ハンブルクはもともと左翼過激派の拠点で、なぜそういった都市でわざわざG20サミ
　ットを開催したのか、と開催を決定したメルケル首相への批判は聞こえず、もっぱら
　SPDの政治家であるショルツ第一市長に批判が集中した。

　　前回見たように、メルケル候補はNATO首脳会議とG７サミットへの対応で株を上げ
　たが、G20サミットでもSPDの敵失により得点をかせぐことができた。

　　このようにメルケル候補は何もやらなくてもうまくいくが、一方のSPDは何をやって
　もうまくいかない。
　　
　　同性婚の合法化には慎重な立場だったメルケル首相が6月26日(月)に容認する発言をし
　たのを受けてSPDは、今まで用意していた法案を2日後の28日(水)に委員会に提出して可
　決、そしてその2日後の30日(金)には連邦議会で議決にかけ、賛成多数で可決するという
　奇襲攻撃をメルケル首相に仕掛けた。
　　これについては、同性婚を選挙の争点にしたくないという思惑があったメルケル首相
　の作戦勝ちとの見方もあるが、CDUのカウダーCDU/CSU院内総務は「戦術的失敗だ。」
　と発言している。

　　真相はどちらだかわからないが、確実に言えることは、この奇襲攻撃をもってしても
　SPDは劣勢を挽回できなかったということ。

　　3月には多くの有権者がSPD主導の連立政権を望んでいたのに対して、7月には逆転
　し、SPDはCDU/CSUに大きく水をあけられている。

　　どの政党主導の連立が望ましいか。(7月7日付Politbarometer)

7月			3月
CDU/CSU	SPD	わからない	CDU/CSU	SPD	わからない
52%	37%	11%	41%	47%	12%

　有権者が大きな変化を望んでいない大きな要因として、ドイツ経済が順調に推移して
いることがあげられる。

　　　ドイツの経済状況をどう思うか。(7月7日付Politbarometer)

　　　　良い　64%、どちらとも言えない　32%、　悪い　4%

　　ドイツ経済が悪いと思っている人はわずか4%にしかすぎない。

　　メルケル候補が優位な状況は続くが、まだどちらが勝つかはわからない。

　　　現時点でどちらが勝つかはっきりしているか。(7月21日付Politbarometer)

　　　　はい　43%、いいえ　55％、わからない　2%

　　7月7日の世論調査と比較して「はい」が5ポイント増え、「いいえ」が6ポイント減っ
　ているが、まだまだ半分以上の人が決着がついたわけではないと答えている。　

　　選挙まであと6週間弱。暑い夏はまだまだ続く。

(次回に続く)

過去の連載はこちらです。

　　ドイツ連邦議会選挙の行方（１）　

    　ドイツ連邦議会選挙の行方（２）

       ドイツ連邦議会選挙の行方（３）　
　　ドイツ連邦議会選挙の行方（４）

ドイツ連邦議会選挙の行方(4)

１　メルケル候補、独走か？

9月24日(日)の連邦議会選挙まであと7週間。
メルケル候補(CDU/CSU)は手堅くポイントをかせぎ、対抗馬のシュルツ候補(SPD)を大きく引き離している。

首相候補に内定した今年1月に好スタートを切り、2月には支持率でメルケル候補を抜き、SPD支持率も30%台にまで押し上げて「シュルツ効果(Schulz-Effekt)」ともてはやされたシュルツ候補は、今では何をやってもうまくいかず、かえって「シュルツ損失(Schulz-Defekt）」とまで言われている。
6月25日(日)の党大会では選挙公約を発表したが、劣勢を挽回することはできず、「効果はほとんどゼロ」(ZDF)であった。

　ＺＤＦ調査「首相としてどちらが望ましいか」( Politbarometer07.07.2017)

　　　1月　　　シュルツ氏　40%　　メルケル氏　44%　シュルツ候補好スタート

　　　2月　　　シュルツ氏　49%　　メルケル氏　38%　シュルツ候補逆転

　　　3月　　　シュルツ氏　44%　　メルケル氏　44%　両者譲らず

　　　4月7日　 シュルツ氏    40%　　メルケル氏　48%　メルケル氏再びリード

4月28日   シュルツ氏　 37%　　メルケル氏　50%　メルケル氏リードを広げる

5月19日   シュルツ氏　 33%　　メルケル氏　57%　メルケル氏さらにリード

6月2日　  シュルツ氏　31%　　メルケル氏　59%　あやうくダブルスコア

6月23日   シュルツ氏 　31%　　メルケル氏　58%　メルケル氏堅調

7月7日　  シュルツ氏　30%　　メルケル氏　59%　メルケル氏堅調

7月21日　シュルツ氏　30%　　メルケル氏　59%　メルケル氏堅調

ここ2ヶ月はシュルツ候補が30％そこそこ、メルケル候補が60%近くで推移している。

政党別の支持率も大きな変動はない。

「シュルツ首相」はもはや現実味がないように見えてきたが、数字の上でもそれがはっきりしてきた。

　「シュルツ候補は首相になることができるか？」

　　前提条件：SPD主導の連立政権

　　考えられる連立パターン　

　　　　パターン①　SPD主導の大連立(SPD＞CDU/CSU)

　　　　パターン②　赤緑連立　　SPD+緑の党で過半数

　　　　パターン③　赤赤緑連立　SPD＋左派党＋緑の党で過半数

　

　7月21日付ZDF調査による政党支持率でシミュレートするといずれも×。

　　　CDU/CSU 40%(±0%)、SPD 24%(±0%)、左派党 8%(-1%)、緑の党 8%(±0%)、

FDP 8%(±0%)、AfD 8%(+1%)、その他 4%(±0%)

(カッコ内は7月7日調査時との増減比較)

　　　　パターン①　×　SPD　24%＜CDU/CSU　40%

　　　　パターン②　×　SPD　24%＋緑の党　8%＝32%　＜過半数

　　　　パターン③　×　SPD　24%＋左派党　8%＋緑の党　8%＝40%　＜過半数

２　シュルツ候補、逆風は止まらない

シュルツ候補は、6月25日のSPD党大会で2つの大きな手を打って劣勢を挽回しようと試みた。

一つはシュルツ候補自身のCDU/CSUへの攻撃的な演説。

シュルツ候補「CDU/CSUの選挙戦術は民主主義への攻撃だ！」

これは、メルケル候補が難民政策や欧州政策で明確な態度を打ち出さない姿勢をとらえて、「メルケル候補は『選挙に来なくていいからとにかく私に任せなさい』と言っている。これは民主主義の根幹である選挙をないがしろにするものだ。」と批判したものだ。

これに対して、CDUの副党首の一人、ユリア・クレックナーは「テロリストの発言だ」と厳しく反論し、ゼーホーファーCSU党首は「頭がおかしくなったんじゃないか。」となかばあきれ気味に発言している。

さらにシュルツ候補は「４年間の大連立で、SPDは推進役、CDU/CSUはブレーキ役だった。」と追い打ちをかける。

これは、SPDが主張した最低賃金の導入には2年かかったことなどを指している。

もう一つは、SPD党大会でのシュレーダー前首相の登場。
シュルツ候補は、シュレーダー前首相が進めた経済財政構造改革「アジェンダ2010」を「私たちは過ちを犯した。」と批判したにもかかわらず、立場が苦しくなると、前首相の威厳を借りるというのはご都合主義のような感じもするが、シュレーダー氏は多少老けたものの、以前のような少し鼻にかかった声は変わらず、相変わらずの力強さで演説を行った。

ＺＤＦは驚きをもって“Er ist wieder da“と報じた。
“Er ist wieder da“ (直訳すると「彼が帰ってきた」)とは、現代にヒトラーが甦って世相を痛烈に批判するという小説で、『ヒトラーが帰ってきた』というタイトルで邦訳され、映画化もされて日本でも上映されたのでご覧になった方も多いかと思うが、この場合の彼とはもちろんシュレーダー前首相のことだが、ヒトラーが帰ってきたのと同じくらい驚きをもって迎えられたということだろう。

シュレーダー氏の主な発言は次の二点。

〇　欧州政策でメルケル首相とショイブレ財務相を批判「欧州の分裂を招く」

　　　「マクロン－メルケルでなくマクロン－シュルツ」

　　フランスのマクロン首相が就任直後の５月15日、ベルリンを訪問してメルケル首相と
　ショイブレ財務相に面会したとき、シュルツ候補に言わせるとメルケル首相は「ダメ
　ッ、ダメッ、ダメッ(ドイツ語でNein、Nein、Nein)」と、マクロン首相の、EU共通の予
　算、国債、そしてEU財務大臣の創設の提案に対して「ダメッ」を三回言ったという。
　　EU懐疑派が勢いづいているフランスでかろうじて勝利したＥＵ擁護派のマクロン首相
　をもっと援護しなくては、ということだ。

○　メルケル首相のミュンヘンでの「反米演説」に対して
　　「メルケル首相はアメリカの孤立化を招きイラク戦争を再現したいのか」

　　「反米演説」とは、NATO首脳会議、G7でトランプ米大統領と欧州の意見の相違が明
　らかになった後、ミュンヘンで行われたCSUの集会で、メルケル首相が「私たち欧州人
　は、本当に自らの手で自分たちの運命を決めていかなくてはならない。」と発言したこ
　とを指す。
　　米英軍がイラクに侵攻してイラク戦争が勃発したのは、シュレーダー氏が首相だった
　2003年。米英と独仏が対立し、独仏が米英の戦争突入を防げなかったことを指してい
　る。要するに自分と同じ過ちを繰り返してはいけない、と警鐘を鳴らしているのだ。

しかしながら、こういった捨て身の攻撃も効果がなかったことは冒頭の世論調査結果で見た通り。

３　選挙公約　SPD対CDU/CSU

6月25日の党大会で選挙公約を発表したSPDに続き、7月3日にはCDU/CSUが選挙公約を発表した。主な選挙公約は次のとおり。

　SPDの主な選挙公約

【税　制】　低中所得者の所得税減税、所得税の最高税率を引上げ、
　　　　　　連帯税の所得制限を約60万ユーロに引上げ、将来的には廃止

【年　金】　2030年まで年金受給水準の維持・掛金率の上昇を抑制

　(年金受給年齢の引き上げは否定)

　　【雇　用】　失業手当Q(資格取得する失業者のために支給期間を延長)

　　【子育て】　子育て世代の労働時間の縮減

　　【経　済】　2025年までにGNPの3.5%を技術革新への投資

　　【治　安】　警察官を1.5万人増員

　　 【難　民】　難民庇護権、人道的な難民政策(アフガニスタンには送還しないなど)、経済的移民の規制

　　【外　交】　NATOへのGDP比2%負担は拒否、EURO圏全体を統治する組織の新設

　　【環　境】　2020年までに温室効果ガス排出を1990年比で40%削減。2050年までには80~95%に削減。

CDU/CSUの主な選挙公約
　【税　制】　所得税減税、2030年までに連帯税廃止～約1700億円の大型減税、

　　子供控除の上限の引き上げ

　　【住　宅】　人口密集地域での家賃抑制、150万世帯分の住宅新築

　　【治　安】　警察官を1.5万人増員

　【子育て】　終日保育の導入

　【雇　用】　2025年までに完全雇用の実現(＝失業率を5.5%から3%に)

　　【国　防】　NATOへのGDP比2%負担に向けて努力

　(CSUが求める「難民の上限設定」はメルケル候補の反対で選挙公約には盛り込まれなか
　った。)

　　CDUのショイブレ財務大臣は「CDU/CSUの選挙公約は子育て重視。子育てファ
　ーストだ。」と表明した。トランプ米大統領に始まった「○○ファースト」はすぐに
　日本に飛び火し、ついにはドイツにまでやってきた。

こうやって両者を見比べてみると、多少の相違はあるものの、大きな争点となる政策の違いは見られない。
次回は両陣営の選挙公約を有権者はどう感じているか見てみたい。

(次回に続く)

過去の連載はこちらです。

　　ドイツ連邦議会選挙の行方（１）　

    　ドイツ連邦議会選挙の行方（２）

       ドイツ連邦議会選挙の行方（３）　

映画「オラファー・エリアソン 視覚と知覚」先行上映会＆トークショー

ニューヨークに滝をつくった男、今世界が注目する現代美術家オラファー・エリアソン。

東京品川の原美術館で開催された、映画「オラファー・エリアソン　視覚と知覚」先行上映会＆トークショーに参加してきました。

映画パンフレット(表)

映画パンフレット(裏)
右下の写真がヨコハマトリエンナーレ2017
に出展される「グリーンライト」

映画は、2008年に総製作費約17億円をかけてニューヨークのイースト川に4つの滝をつくり、75億円超の経済効果をもたらした一大プロジェクト「ザ・ニューヨークシティー・ウォーターフォールズ」の着想から実現までの過程を軸にストーリーが進んでいきます。

カメラはもちろん主人公のオラファー・エリアソンが町工場のように大きな「スタジオ・オラファー・エリアソン」でスタッフのメンバーと打ち合わせしたり、どこに滝をつくるかニューヨークのイースト川をボートに乗って視察したりする場面を追いかけますが、彼自身がカメラの前に立って自分の芸術に対する思いを語る場面が多く出てくるので、作品の制作過程だけでなく、彼の芸術観もよくわかる構成になっています。

それだけでなく、スタジオ内の大きなキッチンでみんなで議論しながら食事したり、滝をつくるために役所に出した申請の許可がなかなか下りなくてやきもきしたり、家族とふれあうほのぼとのした場面が出てきたりして、彼の人柄や人間味のあるところなどもうかがうことができます。

それから・・・

と見どころを紹介したいところですが、ネタバレになってしまうので映画の感想はこの辺にして、あとは映画の公式サイトをご覧になって、ぜひ劇場でご覧になってください。

映画「オラファー・エリアソン　視覚と知覚」公式サイト

8月5日(土)からアップリンク渋谷、横浜ジャック＆ベティで公開されます。
オラファー・エリアソンの作品の出展が予定されている「ヨコハマトリエンナーレ2017」の特別割引もあります。トリエンナーレの会期中(8/4～11/5)、トリエンナーレのチケット(半券でも可)を劇場で提示すれば、当日一般1,800円のところを、割引価格1,500円で鑑賞できます。

映画の上映に続いて行われた黒澤浩美さん(金沢２１世紀美術館チーフキュレーター)と青野尚子さん(アートライター)のトークショー。
とても楽しくて興味深い内容のトークショーでしたが、こちらも映画のネタバレにならない程度にご紹介したいと思います。
(筆者の判断で適宜編集しています。ご了承ください。映像がないと分かりにくい箇所もありますが、上記の映画「オラファー・エリアソン　視覚と知覚」の公式ホームページなどをご参照ください。)

青野さん「映画のご感想は。」
黒澤さん「もう一年先まで取材していれば2009年に金沢２１世紀美術館で開催したオラフ
　　　　　ァーの個展まで映画になったのに。惜しいです(笑)。
　　　　　でも、2009年に彼の個展を開催する一年くらい前から、ベルリンにある彼のス
　　　　　タジオに行って打合せをしたりしたので、見たことのある場所の映像が出てき
　　　　　てとても懐かしく思いました。」
青野さん「オラファーのスタジオはとても大きいですね。キッチンまであって。」
黒澤さん「たしか３～４階建てで、ちょっとした美術館より大きいです。スタッフも80人
　　　　　ぐらいいて、まるで企業のようで、彼はその経営者といった感じです。
　　　　　彼はとても民主的な考えの人で、ランチのときも彼だけ優先されるのでなく、
　　　　　きちんと列に並ぶのです（笑)。」
青野さん「彼は黒澤さんの財布に興味をもったとか。」
黒澤さん「彼は『なぜそう見えるのか』と常に何かを観察しているのです。白いエナメル
　　　　　の財布を見せたら『いいね』と言っていました。きっとその素材が気になった
　　　　　のでしょう。
　　　　　　彼の作品には光を使ったものが多いですが、必ずしも光にこだわっているの
　　　　　でなく、水だったり、他の素材だったりします。」
青野さん「観察→研究→表現のサイクルをいつも繰り返しているのですね。」
黒澤さん「彼は形に関心があって、みんなにどう伝わるか、常に考えています。」
青野さん「彼は人の反応を気にしますね。」
黒澤さん「彼の場合、作品の中に人がいるのが前提なのです。映画の中でも『リアリティ
　　　　　はつくられる。私たちがつくるもの。』と言っていたように、人と作品の『対
　　　　　話』を重視しています。
　　　　　　ロンドンのテート・モダンで2003年に展示された「ウェザー・プロジェク
　　　　　ト」では、人が太陽に吸い込まれるようで、『この吸引力は何だろう』と思い
　　　　　ました。
　　　　　　それでも、彼の場合、ここにランプがあって、ここにコンセントがあって
　　　　　と、『しかけ』は分かりやすいんです。
　　　　　　パリのポンピドーセンターでは彼のスタジオでスタッフの人たちがスローモ
　　　　　ーションで動いているだけの動画を延々と流していましたが、これも『しか
　　　　　け』はシンプルで、見る側は『なぜこの人はこのような動きをするのか。』と
　　　　　考える時点で、オラファー・エリアソンの術中にはまってしまうのです　
　　　　　(笑)。」
青野さん「ニューヨークのウォーターフォールは、見る場所によって水の落ちる時間が
　　　　　違って見えたとか。」
黒澤さん「確かにボートで近づいてみると早く見えましたし、夜はロマンティックでし
　　　　　た。大切なのは本来ないものがある、という違和感、『なぜ』という違和感を
　　　　　感じることです。」
青野さん「ヨコハマトリエンナーレに出展される「グリーンライト」は、ワークショップ
　　　　　にシリア難民も参加していて、ヨーロッパの難民問題とのかかわりが深いです
　　　　　ね。」
黒澤さん「彼は決して社会運動家ではありませんが、芸術を通して『何が起きているんだ
　　　　　ろうか』と考える気づきを提示しています。
　　　　　『リトルサン』も電気がなくて勉強できない地域があって、それに対して人間
　　　　　として何ができるか考えるきっかけをつくっているのです。」

トークショーをおうかがいしてわかったのが、オラファー・エリアソンの「しかけ」はシンプル、でも何かを気づくことが大切だということ。
「ヨコハマトリエンナーレ2017」でオラファーの術中にはまらなくては！

順番が前後してしまいましたが、映画上映前には「ヨコハマトリエンナーレ2017」プロジェクトマネージャーの帆足さんから、トリエンナーレのご案内がありました。

○　６回目を迎えたヨコハマトリエンナーレ。今回のテーマは「島と星座とガラパゴス」
　島は日本、星座は人間の想像力でできるものの象徴、そして、ガラパゴスはグローバル
　スタンダードから取り残されたというネガティブな意味でなく、孤立して独自の進化を
　とげた独自性をあらわすものです。
○　2001年に開催された第1回ヨコハマトリエンナーレでもオラファー・エリアソンは翁
　鏡の振り子の作品を出展して、今回も出展しますが、この16年間の彼の変化を見ていた
　だきたいたいです。

トリエンナーレの公式サイトはこちらです。

　　ヨコハマトリエンナーレ2017

さて、ヨコハマトリエンナーレ2017のチケットを買ってから特別割引で映画を見て予習するか、作品を見たあとにチケットの半券で特別割引で映画を見て余韻にひたるか、悩ましいところですが、みなさんぜひともこの機会に横浜にお越しになってください。

最後になりましたが、原美術館の紹介を。
原美術館では現在、「メルセデス・ベンツ　アート・スコープ2015-2017　漂泊する想像力」が開催中。

ギャラリー１に入るとすぐに目につくのが、ベルリンの地図と市内の各所を映した映像。
ベルリンの壁崩壊のドラマや旧東ドイツをめぐる旅はこのブログでも紹介しているので、とても懐かしく感じました。

泉太郎《溶けたソルベの足跡》

ギャラリーⅡでは掛軸にかかった浮世絵風の一連の作品が。

こちらは、作者が日本の版画工房を訪れた際、作業机が気に入り、なんとその机を「版」として摺ったもの。

掛軸が並んでいるようで何となく和風なところが見ていて気持ちが落ち着いてきます。

メンヤ・ステヴェンソン《e/絵　名人の机》

詳細は展覧会のプレスリリースをご覧になってください。

「メルセデス・ベンツ　アート・スコープ2015-2017」プレスリリース

※撮影不可の作品もありますのでご注意ください。